لأول مرة على الإطلاق، يجتمع أعمال برويجل بمختلف الوسائط في معرض واحد. تلتقي اللوحات والرسومات والمطبوعات القادمة من مختلف أنحاء العالم في متحف كونستهيستوريشس في فيينا. وقد أُنجز هذا بفضل التعاون الدولي بين العلماء والخبراء والجهات المعيرة.
نود أن نتقدم بالشكر للعديد من المؤسسات والجهات المعيرة التي قدمت لنا بسخاء هذه الأعمال الفنية الرقيقة. إن أعمال برويجل تُعد من أثمن المقتنيات لديها.
يُطلق على ثلاث من اللوحات المبكرة للرسام بيتر برويجل مصطلح “Wimmelbilder” أو الصور الصاخبة، وهي لوحات تعج بعدد لا يحصى من الشخصيات. وتشمل هذه اللوحات: معركة بين الكرنفال والصوم (1559)، والأمثال (1559، معروضة في برلين)، وألعاب الأطفال من عام 1560.
أحد السمات المشتركة في هذه الصور هو المنظور المرتفع، حيث يؤدي رفع خط الأفق إلى إطلالة من زاوية عين الطائر على المشهد الصاخب، مما يسمح برؤية عدد كبير من التفاصيل. كما يبرز المنظور المتدرج للبيوت التي تصطف على يمين الشارع في الجزء العلوي، وهي تفصيلة تُذكّر بأعمال المعماري سيباستيانو سيرليو (1475-1554)، الذي نشر والد زوجة برويجل، بيتر كوك فان آيلست، رسائل عن أعماله في القرن السادس عشر، حيث ناقش فيها “الديكور” و”تصميم المسرح” للمصورين.
تعتبر Wimmelbilder مثيرة للدهشة بعدد الشخصيات والتفاصيل الموجودة فيها، وهي تنتظر الاكتشاف من قبل الناظر.
أما بالنسبة للفنانين ما بعد الانطباعيين، فقد شعروا بعدم الرضا عن موضوعات الرسم التي اعتبروها تافهة وفاقدة للتركيب في الأعمال الانطباعية. فتبنى جورج سورا وأتباعه تقنية التنقيطية (pointillism)، باستخدام نقاط صغيرة من الألوان بشكل منهجي. سعى بول سيزان إلى إعادة إحساس بالنظام والتركيب إلى الرسم، بهدف جعل الانطباعية أكثر متانة وثباتًا، كما هو الحال في الأعمال الفنية في المتاحف. وحقق ذلك من خلال تبسيط الأشكال إلى أشكالها الأساسية مع الحفاظ على الألوان الغنية.
أما كميل بيسارو، وهو من الانطباعيين، فقد جرب أفكارًا من المدرسة الجديدة بين منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر وبداية تسعينيات القرن ذاته، حيث أطلق على هذه الأساليب “الانطباعية العلمية” قبل أن يعود لاحقًا إلى الأسلوب الانطباعي البحت. كما اعتمد فنسنت فان جوخ على الألوان وضربات الفرشاة النابضة بالحياة للتعبير عن مشاعره وحالته النفسية.
على الرغم من أن الفنانين ما بعد الانطباعيين كانوا يعرضون أعمالهم معًا أحيانًا، إلا أنهم لم يتفقوا على حركة موحدة. ومع ذلك، كان التركيز على الترتيب الهيكلي والتناسق التجريدي في أعمالهم جميعًا هو الأولوية، أكثر من الواقعية.